Рисунок пятнами: Рисунок пятнами для учеников 6 класса. Легко повторить.

рисунок пятнами » Как рисовать поэтапно. Уроки рисования карандашом для начинающих

Поделиться новостью с друзьями:

Этот метод рисунка ввел британский художник-пейзажист Александр Козенс в конце XVIII столетия, позаимствовав идею у Леонардо да Винчи. В книге, изданной в 1786 г., Козенс предпринял попытку показать, как художники могли бы использовать пятна чернил, чтобы помочь воображению и освободить себя от формального шаблонного подхода к рисованию, который в те дни был более распространен, чем сегодня.

Идея заключалась в том, чтобы использовать случайные формы вместо того, чтобы работать в предписанной концепции пейзажа, изображения человека и т.п. Козенс полагал, что группа более или менее случайных пятен вполне способна наметить формы, которые в дальнейшем послужат основой рисунка, и продемонстрировал свой метод с помощью кисти и чернил на примере весьма эффектных произведений. Его книга «Новый метод для развития изобретательности при выполнении оригинальных пейзажных композиций» сохраняет свое значение и сегодня, поощряя и вдохновляя как опытных художников, так и новичков.

Идея использования случайных эффектов хорошо знакома большинству акварелистов, которые быстро учатся превращать пятна и кляксы в удивительно эффектные находки, придавая своим произведениям неповторимую оригинальность. Использование произвольных форм предъявляет повышенные требования к воображению, поскольку необходимо постоянно видеть цель сквозь ряд подобных, не связанных между собой изображений и уметь находить способ их превращения в осмысленную композицию.

Это может быть как абстрактная,так и реальная композиция – нет никаких правил и запретов в этой методике, что делает ее необычайно привлекательной, а работу с ней такой захватывающей. Просто нанесите ряд пятен и позвольте воображению «побродить» среди «всплывающих» в вашем сознании визуальных ассоциаций. В результате вполне можете натолкнуться на что-то весьма неожиданное и удивить самих себя.

Развитие рисунка

Художник начинает с произвольного разбрызгивания чернил, стряхивая их на бумагу с полной кисти.

Затем он удаляет некоторые излишки чернил, промокая их другим листом рисовальной бумаги.

Брызги чернил составляют основу предполагаемого пред-мета изображения. Поэтому он использует сначала перо и чернила, а затем маленькую кисть,чтобы определить фоновые деревья и древесный пень на переднем плане.

Для обеспечения фактуры и привлечения интереса к переднему плану тонким пером были прорисованы кустики травы и кистью – линия камней. Теперь используется метод сухой кисти (на ней совсем мало чернил), чтобы добавить тени ниже травы.

Для создания дополнительной фактуры на фоновых деревьях влажные линии чернил протерты пальцем.

Законченный рисунок показывает, как первоначальные пятна чернил обеспечили основание для оригинальной композиции. Обратите внимание также на привлекательную фактуру, проступающую на древесных пнях переднего плана путем нанесения пятен на начальной стадии.

КТО ПРЯЧЕТСЯ ЗА ПЯТНАМИ? | Наука и жизнь

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

Наука и жизнь // Иллюстрации

‹

›

Вы, конечно, замечали, что рассматривать рисунки или эскизы к картине порой интереснее, чем саму картину. На картине, как правило, множество деталей, рассеивающих наше внимание. В рисунке, а особенно в эскизе, мы видим только главное и поэтому быстрее схватываем суть изображения. Но до какой степени можно упрощать рисунки? Где та граница, за которой перестаёшь понимать, что нарисовал художник?

Чтобы ответить на этот вопрос, по-пробуем изменить задачу. Начнём не с чистого листа, как делают художники, а возьмём готовое изображение. Будем постепенно убирать (например, заклеивать) разные части рисунка, стараясь сохранить главное. В конце концов, на каком-то этапе вы остановитесь, решив, что осталась только суть изображения и больше ничего убирать нельзя. Кому-то другому изображение может показаться совершенно непонятным, поскольку вы, зная ответ, сделали его слишком скупым. Вот такие «скупые» рисунки превращаются в занимательные головоломки, развивающие воображение и внимание. Что же касается предела упрощения рисунка, за которым его нельзя распознать, то для каждого из нас он свой, и благодаря тренировке наблюдательности этот предел можно снизить.

Перед вами несколько примеров «скупых» рисунков. Попробуйте распознать, что на них изображено. Для этого соедините отдельные пятна линиями так, чтобы получился узнаваемый рисунок. Проверить правильность вашего решения очень легко. Достаточно показать «скупой» рисунок кому-то из знакомых и сказать отгадку. Если и он увидит на рисунке ту же отгадку, значит, ответ правильный. Художники специально рисуют так, чтобы решение было однозначным.

«Скупые» рисунки можно придумывать самому. Приведу случай с моим школьным другом Витей. Учились мы тогда во втором классе средней школы № 2 города Шуи. Однажды Витя показал соседке по парте рисунок, который я здесь привожу по памяти, и спросил, что она на нём видит. Девочка решила, что нарисовано разбитое сердце, и подумала, что Витя объясняется ей в любви. «Дурак», — как и положено, сказала она. Но отгадка девочки оказалась неправильной. Верное решение вы, возможно, найдёте сами.

Присылайте в редакцию ваши соб-ственные «скупые» рисунки — самые хорошие мы опубликуем.

(Ответы в следующем номере.)

Читать 👀 онлайн 📲 Учимся рисовать карандашом

Глава 14. Второй рисунок пятнами

Продолжаем бороться со своими страхами и тренировать правое полушарие. Повторяю все рекомендации, которые писала к прошлому занятию.

Не старайтесь сознательно угадывать, что вы рисуете, рисуйте пятна. Старайтесь покрыть пятнышками правильного тона весь квадратик без пробелов, если, конечно, там нет пятен нулевого тона (белого цвета).

Вновь начертите на листе бумаги квадрат со сторонами 18 см тонкими линиями ( чтобы потом они стали почти незаметными ) и расчертите на клетки по 6 см (см. рис. 47).

Помните, что мы рисуем не какой-то определенный объект, а намечаем линиями форму пятен в квадратике, определяем тон этих пятен и спокойно, без боязни испортить, начинаем тонировать (штриховать) эти пятна, стараемся уловить точную степень светлоты или темноты пятна. Если на глаз трудно уловить, подносите к пятну свою тоновую шкалу и сравнивайте, тот ли тон.

Особое внимание хочу обратить на то, что часто Начинающие Художники обводят элементы рисунка толстыми линиями. Избегайте этого; это страх, что люди не опознают то, что вы нарисовали. Линиями можно показать волосинки, реснички, в остальном – это не линии. Это или резкий переход тона, граница между светлым и темным пятном, тогда просто делайте резкий переход тона. Или вам кажутся линиями тонкие длинные пятнышки – вот и рисуйте их тонкими длинными пятнышками.

Теперь не торопясь, просто по порядку нарисуйте все квадратики (рис. 57–65).

Не просматривайте все квадратики сразу, а то потом трудно будет отключить левое полушарие.

Рис. 57. Квадрат № 1

Рис. 58. Квадрат № 2

Рис. 59. Квадрат № 3

Рис. 60. Квадрат № 4

Рис. 61. Квадрат № 5

Рис. 62. Квадрат № 6

Рис. 63. Квадрат № 7

Рис. 64. Квадрат № 8

Рис. 65. Квадрат № 9

Делаем самопроверку

Если вы уже выполнили натюрморт, давайте делать самопроверку. Кстати, чтобы научиться рисовать натюрморт против света (передавать эффект света, проникающего через прозрачные предметы), обычно нужно несколько лет изучать академический рисунок, так что поздравляю вас! И не вздумайте себя ругать, в любом случае вы проделали большую работу.

Работа над ошибками. Прежде всего, посмотрите на формы в целом, оцените общую композицию, немного подровняйте овалы, не забывайте соблюдать тон соседних пятен. Не надо обводить объекты одной сплошной ровной линией; помните: если пятна по тону мало различаются, то и линия будет незаметная, если между тонами резкий переход, то линия может быть четче.

Проверив основные линии рисунка, посмотрим на фото прищурившись, чтобы изображение стало нерезким, и определим самые темные пятна, потом, также прищурившись, посмотрим на свой рисунок и сравним, правильно определены самые темные пятна или нет. Что темнее: ложка или пятно на фоне?

Если самые темные пятна не совпадают, то утемним или осветлим там, где надо, все время сравнивая рисунок и фото.

После этого вновь посмотрим на фото прищурившись (расфокусировав зрение), поищем самые светлые пятна на фото, потом сравним со своим рисунком: в тех местах вы сделали самые светлые пятна или нет. Если нашли ошибки – поправьте, высветлите или затемните (рис. 65, а, б ).

Убеждение «ЭТО ТРУДНО» мешает Начинающим Художникам рисовать стекло с такой же легкостью, как, например, фрукты.

Вы должны перестать бояться узнаваемых левым полушарием предметов и образов. Объясните своему левому полушарию, что это всего лишь картинка, а не реальные предметы.

Если не получается объем, учитесь определять и повторять карандашом тона. Потому что объем и материальность передаются с помощью правильного тона пятен. И если не получается, значит, тон передан неверно. Нужно вернуться к занятиям со шкалой и еще немного потренировать глазки.

Вы только представьте: мы в детстве смогли выучить 33 буквы алфавита, а сейчас нужно выучить всего 12 тонов. Для рисования это тот же алфавит. Вы же не будете составлять слова, заменяя, например, буквой «а» все гласные?.. Но в рисовании как раз так многие Начинающие Художники и поступают – заменяют одним средним тоном все нюансы, все рядом стоящие тона, более светлые и более темные.

В этом упражнении у многих учеников возникает проблема с правильным рисованием овалов.

Рис. 65, а. Фото для самопроверки (в квадратах)

Рис. 65, б. Фото для самопроверки

👩🏻‍🎨 Как рисовать тушью пятнами с помощью кисти и чернил?

Данный метод был введен британским художником, который рисовал пейзажи, Александром Козенсом в конце  XVIII века. Эта идея первоначально принадлежала Леонардо да Винчи, а в последующем была заимствована Александром. Как художники использовали чернильные пятна,  Козенс рассказал и показал в книге, которая была издана в 1786 г, чтобы освободить не только себя, но и всех от подхода к рисования при помощи шаблона, и помочь включить богатое воображение. Шаблонный подход в тот период был сильнее распространен, чем в данное время.

Эта идея предполагала использование случайных, разнообразных  форм взамен на то, чтобы каждый человек работал в определенной концепции изображения человека, пейзажа и т.д. Художник предполагал, что пятна, собранные в группе в случайном порядке, способны создать определенную форму, которые в последующем будут наброском рисунка и послужат его основой. Этот метод был продемонстрирован в его эффектных картинах, которые были написаны с помощью чернил и кисти. Книга, которую он выпустил, вдохновляет не только новичков, но и сегодня имеет большое значение в жизни каждого знаменитого художника. Данная книга называется:  «Новый метод для развития изобретательности при выполнении оригинальных пейзажных композиций»
Большинство акварелистов хорошо знакомы с идеей, которая подразумевает использование случайных эффектов. Они превращают нелепые кляксы в удивительные шедевры, а пятна в эффектные картины, придавая неповторимую оригинальность произведениям. Когда художники используют формы произвольного характера, они должны быть уверены, что воображение их не подведет, так как им всегда необходимо сквозь ряд похожих манипуляций увидеть свою цель, которая не должна быть связана подобными мелочами и воплощать свое воображение уже в композиции.
Эта композиция может быть как реальной, так и вполне абстрактной. Не существует определенных запретов и правил в этом методе, что, возможно,  делает ее необыкновенно привлекательной и такой захватывающей работой. Дайте возможность воображению немного  «побродить», для этого просто сделайте несколько капель на холсте. И увидите, как ваши ассоциации визуально начнут «всплывать». В результате чего  можно довольно сильно удивить себя, натолкнувшись на что-то неожиданное.

Начнем с развития рисунка
Делаем произвольные разбрызгивания, стряхивая на бумагу чернила с кисти художника.

После чего удаляем чернила, которые остались, т.е. излишки, промокнувши их листом для рисования.

Основу нашего задуманного предмета составляют брызги, которые мы сделали чернилами. Поэтому сначала мы используем  чернила и перо, а потом кисть маленького размера, для того чтобы нарисовать пень от дерева на плане впереди, а фон будут составлять обычные деревья.

Чтобы привлечь интерес к переднему плану и обеспечить рисунку фактуру, мы прорисуем тоненьким перышком кустики с травой, а кистью будут нарисованы камни, т.е. их линии. Используя метод, когда на кисти совсем нет чернил или их очень мало (он называется сухой), добавляем тень траве снизу.

Чтобы создать дополнительную фактуру на деревьях, протираем пальцем влажные линии.

Закончивши рисунок, можно сказать, что пятна, которые мы сделали первоначально,  были основанием для этой композиции, что придало ей оригинальности. Также привлекает фактура, которая проступает на пнях от деревьев на переднем плане, при помощи нанесения на начальной стадии пятен чернил.

%d0%bf%d1%8f%d1%82%d0%bd%d0%b0 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

2000*2000

в первоначальном письме bd логотипа

1200*1200

буква bf фитнес логотип дизайн коллекции

3334*3334

bd письмо 3d круг логотип

1200*1200

в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

5000*5000

в первоначальном письме bf логотип шаблон векторный дизайн

1200*1200

в первоначальном письме bd логотип шаблон

1200*1200

в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

логотип fb или bf

2223*2223

первый логотип bf штанга

4500*4500

первый логотип bf штанга

4500*4500

круглая буквица bd или db дизайн логотипа вектор

5000*5000

фб письмо логотип

1200*1200

в первоначальном письме bf логотип шаблон

1200*1200

82 летняя годовщина логотип дизайн шаблона иллюстрацией вектор

4083*4083

82 летняя годовщина векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

я люблю моих фб хорошо за футболку

1200*1200

bd письмо логотип

1200*1200

asmaul husna 82

2020*2020

bd письмо логотип

1200*1200

фб письмо логотип

1200*1200

фб письмо логотип

1200*1200

испуганные глаза комиксов

5042*5042

в первоначальном письме bd логотип шаблон

1200*1200

Старинные акварельные линии абстрактные цветочные геометрические рамки bf Свадебное меню

1414*2000

bd tech логотип дизайн вектор

8542*8542

серые облака png элемент для вашего комикса bd

5042*5042

bf письмо дизайн логотипа внутри черного круга вектор

1200*1200

круглая буквица bd или db logo

5000*5000

номер 82 золотой шрифт

1200*1200

фб письмо логотип

1200*1200

желтые глаза напуганы комикс мультфильм

5000*5000

номер 82 3d рендеринг

2000*2000

82 летняя годовщина векторный дизайн шаблона иллюстрация

4167*4167

bd письмо логотип

1200*1200

82 лет юбилей празднования вектор шаблон дизайн иллюстрация

4187*4187

облака небо комикс мультфильм

5042*5042

Векторный шрифт алфавит номер 82

1200*1200

82 летний юбилей ленты

5000*3000

черный градиент 3d номер 82

1200*1200

82 летняя годовщина векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

золото смешанное с зеленым в 3д числах 82

1200*1200

фб письмо логотип

1200*1200

корпоративная современная синяя минимальная визитная карточка 82

1200*1200

текстура шрифт стиль золотой тип число 82

1200*1200

bd письмо логотип

1200*1200

82 летний юбилей ленты

5000*3000

испуганные оранжевые глаза комиксов

5000*5000

bd национальный траурный день

1200*1200

Пятна на детской футболке не горе, а повод нарисовать модный рисунок!

Проблема каждой мамы — невыводимые пятна на одежде. И каждое такое пятно приводит к расстройству. Благодаря этому мастер-классу вы будете радоваться каждому новому невыводимому пятну вместе с ребёнком! А самое главное — вы можете творить вместе, что позволит вам быть дружнее и развивать в ребёнке творческие способности!

Для начала обсудите вместе с рёбёнком рисунок, который бы сделал вещь неотразимой, нравился вам всем и закрасил все пятна на одежде. И после этого уже можно приступать к сотворчеству!

Для работы нам понадобятся:

— акриловые краски для батика;

— контуры по ткани;

— кисти нейлон или синтетика № 2 и № 5;

— баночка с водой;

— калька для перевода рисунка на футболку;

— ножницы;

— плотная бумага или картон, чтобы подложить внутрь футболки.

Приступаем к работе.

1. Обводим нашу футболку на картоне или плотной бумаге по контуру и вырезаем его. Вставим то, что у нас получилось внутрь футболки. Это поможет нам сохранить спинку футболки чистой, т.к. рисунок не просочится насквозь.

2. Распечатываем на принтере выбранный рисунок и размечаем его расположение на футболке. У меня это бабочка.

3. Для моей бабочки изначально нужно нарисовать цветной фон. Для этого красками для батика необходимо нанести краску, закрасив все пятна, которые необходимо скрыть. А т.к. мой ребёнок очень постаралась с пятнами, то и основу бабочки я увеличиваю и закрашиваю немного больше, чем на изначальном рисунке. Теперь подкладываю распечатанный рисунок внутрь футболки. Так будет видно, где необходимо нанести краску для основы бабочки.

И вот такая основа у нас получилась в итоге. Положим футболку в тёплое место, чтобы краска подсохла и ждём примерно два часа.

4. Когда краска подсохла накладываем кальку и распечатанный рисунок поверх футболки.

5. Переводим карандашом рисунок на футболку через кальку. Вот что в итоге получилось.

6. По полученным контурам наносим чёрную краску.

Вот такая бабочка получилась у меня.

7. Все девочки любят стразы, сымитировать их можно при помощи контуров для ткани. Наносим краску так, как хочется.

Можно наносить контуры где угодно, по вашему желанию и вкусу, подбирая разные цвета. Моя дочка с удовольствием сама выбирала цвета и места на бабочке.

И вот такая замечательная футболка у нас получилась! Всё лето можно в ней модничать на зависть подружкам. А главное, такой эксклюзивной футболки нет нигде!

Желаю вам творческих идей и создавать уникальные вещи! Не бойтесь быть яркими и уникальными! Спасибо!

ТОЧКА, ЛИНИЯ, ПЯТНО, ПЛОСКОСТЬ — Вдохновение, полезная информация и галерея. — LiveJournal

«В этом уроке Вы познакомитесь с основными элементами рисунка: точкой, линией и пятном. Вы узнаете об их видах и использовании. Эти элементы являются средствами, при помощи которых можно создать любой рисунок как в иллюзии пространства на плоскости, так и в реальном пространстве. Затем мы познакомимся с другими, «производными» по отношению к упомянутым, элементами рисунка. Итогом нашей встречи станет рассмотрение различных способов рисования. ОТ ТОЧКИ К ФИГУРЕ В ПРОСТРАНСТВЕ Что такое точка Евклид (ок. 365-300 до н. э.) утверждал, что существует неделимая, не имеющая размеров математическая, геометрически воображаемая точка. Если мы посмотрим вокруг, то увидим точки в плоском или объемном окружении: белые на черном, черные на белом, серые на сером, разноцветные на разноцветном, вогнутые, плоские и объемные, маленькие и большие и т. д. В натуральной перспективе я нашел такие их образцы: хлопья снега, падающие за окном (объемные точки на объемном формате), головка шпильки, лежащая на бумаге (объемная точка на плоском формате), след, оставшийся от прокола этой шпилькой белой бумаги (вогнутая, серая точка — дыра на плоском формате). Это примеры натуральных (или физических) точек, видимых в натуральном пространстве, то есть в натуральной перспективе. Запись (след) точки на плоскости — или на поверхности объемной фигуры — дает рисовальную точку. Она может приобретать различную форму: может быть правильной (геометрической), неправильной (биологической), малой, большой, темной или светлой. Её можно нарисовать как плоскую, вогнутую или выпуклую. Она может также появиться в трех измерениях. Портрет Евклида (рис. 1) состоит из похожих, маленьких нарисованных точек с меньшей или большей степенью их концентрации (насыщенности). Практическое задание 1 Нарисуйте контуром, состоящим из точек, произвольную форму, например, человеческую фигуру. Не указанная на рисунке в сходящейся перспективе точка схода — это математическая, геометрически воображаемая точка. Точка, из которой происходит наблюдение рисунка (на уровне глаз), как и точка в природе, где соединяются линии схода наблюдаемой сцены, зафиксированной на этом рисунке, — это натуральные воображаемые точки. Посмотрите на рисунок 3. То, что с расстояния видится как точка, может быть черной или белой плоской фигурой, образованной с помощью контура, неправильной фигурой или даже, при рассмотрении вблизи, может оказаться группой многих, близко расположенных точек. Если мы при помощи карандаша зарисуем точками формат прямоугольника (рис. 4), то получим разновидность растра, который издалека выглядит как серая плоскость. Присмотревшись, мы заметим, что эти точки незначительно отлича¬ются друг от друга и располагаются неравномерно. На распечатке подобного рисунка, созданного в компьютерной программе, могли бы получиться идентич¬ные точки, расположенные на одинаковых расстояниях друг от друга. Практическое задание 2 При помощи произвольного инструмента зарисуйте точками формат небольшого квадрата, стараясь соблюдать одинаковую их светлоту, величину, а также одинаковые расстояния между ними. На втором рисунке такого же формата попытайтесь изменить одну из этих характеристик (валёр, размер или расположение). Рисунок 5 также представляет дифференцированные точки, но уже полученные в графической технике «frottage». В данном случае эта техника состоит в том, что неплотная бумага, наложенная на шероховатую поверхность (например, на крупнозернистую наждачную шкурку), зарисовывается карандашом. Таким обра¬зом, получается рисовальный отпечаток (оттиск) этой поверхности. В основе графики «фроттажа» лежит получение оттиска с определенной, фактурно выраженной поверхности. Практическое задание 3 Выполните подобный «frottage» в виде точек. Используйте её как основу (фон) для изображения объекта. Часть полученной фроттажной «графики» сотрите ластиком так, чтобы появившееся белое пятно напоминало определенную форму — к примеру, чашку, дерево, фигуру человека. Рисунок может состоять из таких самых точек, но нанесенных с различной степенью концентрации (плотности)- в одних местах меньшей, в других большей (иногда вплоть до получения черного ограниченного пятна). На рисунках ниже изображен цилиндр в трех разных ситуациях распределения светотени на фигуре — самые темные фрагменты обозначают тень. На каждом из цилиндров имеется осветленная часть, полутень, собственная тень с рефлексом, отделяющим фигуру от падающей на основание тени. Практическое задание 4 Выполните в подобной технике (тушью или капиллярной ручкой) рисунок любой другой несложной фигуры. Сами выберите вариант светотеневой моделировки формы объекта — с большей или меньшей концентрацией точек. Объемность в рисунке точками можно по¬лучить при помощи их дифференциации (различия, контраста) по размеру, светло¬те, форме, расположению и т.д. Рисунок (7) женщины возник в результате продуманного размещения черных точек на белом фоне, различная концентрация и размеры которых передают светотеневые отношения на теле. Насыщенность точек образует более темные области и тень. Плавное уменьшение концентрации создает осветленные поверхности. Белье нарисовано при помощи более крупных белых точек на темно-сером фоне. Дополнением являются закрученные черно-белые ленты из неправильных (биологических) точек, имеющих линейно-кристаллическую форму. Рис. 7. Томаш Соберайский (без названия), 1999 г., капиллярная ручка Практическое задание 5 Выберите любую иллюстрацию, наложите на нее прозрачную кальку и перерисуйте изображение двумя способами: первый раз — используя точки одного вида, а второй -дифференцированные (по своему усмотрению). Если мы ограничим точки контуром, то получим силуэтные изображения, например такие, как на следующих трех рисунках, которые по принципу подобия представляют: букву М, два топорика индейцев и птеродактиля — древнего летающего ящера. Силуэт — это ограниченное пятно, обозначающее упрощенную форму, очертание предмета. Рисунок объекта мы можем также начать с контура, а затем нарисовать точки на объекте, основании и фоне. Рисунки, помещенные ниже, показывают последовательность такого процесса. Так, на рис. 9а изображен конус, нарисо¬ванный контуром на квадратном формате, разделенном линией на основание и фон. Затем с помощью точек изображаются собственная и падающая тени, а также вертикальная и горизонтальная поверхности фона (рис. 9 б). На последнем рисунке (9е) контурные линии убираются и остаются только теневые фрагменты на фоне редких точек. Обратите внимание на то, что линия контура оказывает более сильное визуальное воздействие, чем деликатно выполненная тень. На рисунке 10а этот же конус нарисован с использованием уже другого художественного приема — таким образом, что образуемые при помощи точек тень и свет (белизна бумажного листа) воздействуют на нас сильнее, чем контур. Следующие рисунки фигур — шара (б) и куба (в) — выполнены по тому же принципу. В них применяется слабый контур и более активно проработанная светотень. Посмотрите внимательно на эти рисунки и запомните способ их выполнения. От точки к фигуре Оказывается, что любые формы, имеющиеся в натуре, можно получить, исходя из фиксации точки на плоскости — при помощи ее увеличения, изменения или придания объемности. Нанесем черным цветом математическую точку на плоскость белого листа. Её мы можем воспринимать двояко: согласно реалиям — как плоскую на плоском формате; в иллюзии пространства — как «выходящую» из фона вперед или, наоборот, как черную дыру на белом формате. Дальнейшее развитие (увеличение) точки выстраивает цепь основных элементов рисунка. Это: точка, линия, растр, пятно, плоскость, плоская фигура, силуэт, объемная фигура. Любой известный нам рисунок содержит один или несколько из этих элементов как средство получения изображения. Теперь рассмотрим, в чем именно состоит увеличение точки. Если к точке (рис. 14а) мы прибавим эту же точку, повторенную многократно и расположенную без разрыва одна за другой, то получим сначала короткий отрезок (14 б), а потом — линию (в). Изменяя направление развития точки, мы можем вместо прямой линии получить кривую (г). Если мы последовательно увеличим количество правильных точек, то получим линию с правильными краями, если увеличим неправильные точки — получим рваную линию (д). Продолжим наглядный эксперимент, но теперь уже с отрезком прямой линии. Если мы увеличим отрезок в одном направлении (рис. 15а), то получим плоскую фигуру, или силуэт, например, прямоугольника. Ее можно заполнить по всей площади черным цветом (как на рисунке 156), а можно зафиксировать только контуром (в) или дополнительно представить в сходящейся перспективе (г). Наконец, если мы увеличим фигуру в одном направлении (рис. 16а), то получим объемное изображение параллелепипеда, который представлен на рисунке в параллельной перспективе — первый раз с плотно заполненными гранями (16 б), а второй раз контуром (в). Осуществляя ряд постепенных, начинающихся с точки преобразований, мы в результате можем получить различные плоские или объемные элементы. Затем, если мы размоем плоскую фигуру или силуэт, то получим пятно (рис. 17). Накладывая друг на друга в определенной композиционной последовательности такие разные элементы, мы сможем получать разнообразные, художественно более выразительные и сложные формы. Точка — исходное понятие геометрии, не имеющее измерения. Линия — это последовательно расположенная в одном направлении группа точек, не имеющая разрывов. Пятно — это группа точек с нечеткими границами (очертаниями). Растр — это изображение простого рисовального или графического знака, многократно повторяемого в определенной последовательности. Плоская фигура — это ограниченное формой пятно. Силуэт — это форма объемной фигуры, упрощенная до плоской (ограниченное пятно, повторяющее очертания этой фигуры). Изменения в каком-либо из перечисленных элементов влекут за собой практически бесконечное количество вариантов рисунка. Эти элементы могут взаимопроникать друг в друга, накладываться, чередоваться или существовать независимо на формате. Посмотрите еще раз на рисунки И, 12, 13 и обратите внимание на использование в них различных по форме, размеру, плотности линий, точек и пятен. Элементы рисунка можно наносить разными инструментами (карандашом, углем, кистью, пером, фломастером, и т. д.) с использованием различных материалов и техник (черная тушь, нанесенная пером; белая гуашь, наложенная кистью или поролоновой губкой на разную основу — бумагу, кальку, картон, стекло и т. д.). Таблица, приведенная ниже, представляет основные звенья в цепочке элементов рисунка, полученных из точки в результате ее развития (преобразования), а рядом — их объемные эквиваленты. Элемент рисунка-Его объемный эквивалент точка-объемная точка линия (контур)-объемная линия пятно-объемное пятно растр-объемный растр плоскость-объемная плоскость силуэт-объемный силуэт фигура-объемная фигура Предыдущие примеры, демонстрирующие увеличение, произвольное изменение или придание объемности точке, являющейся изображением (записью) на плоскости воображаемой математической точки, наглядно убеждают в том, что из неё можно получить все объемные элементы и формы, включая трехмерные фигуры. Очевидно, что более развитые элементы рисунка, находящиеся в цепочке на удаленных местах, можно получить из элементов, расположенных ближе к ее начальному звену — точке. К примеру, фигуру человека можно нарисовать точками, контуром, пятном, силуэтом и т. д. Границы между элементами рисунка бывают (часто это делается преднамеренно) нечеткие. Так, белую жирную линию, проведенную мелом на темной бумаге, можно, например, считать тонким пятном вытянутой формы. Черный круг, рассматриваемый вблизи, воспринимается в рисунке силуэтом, а наблюдаемый издалека — точкой. То, что является элементом одного вида в одних условиях, в других превращается в нечто иное. Рисунок, в узком его значении, оперирует линией на плоскости, но в более широком — может «выйти» в пространство и оперировать уже линией объемной. Поэтому выполненное в таблице деление на плоские и объемные элементы является существенным. Если бы я хотел поместить в ней визуальные примеры объемных элементов, то в соответствующих местах наклеил бы (или присоединил другим способом), например, кусок черной ткани или черного провода возле объемной линии. В следующей части урока мы уделим больше всего внимания линии, как самому главному элементу рисунка. Однако, сосредоточившись на рисунке как на выражении (записи) иллюзии пространства, мы будем говорить, главным образом, о рисунке на плоскости. Перед тем, как мы рассмотрим более подробно некоторые примеры плоских и объемных элементов, встречающихся в натуре, запомним для себя простой, но важный вывод: все изображения на рисунке возникают из точки, линии, пятна и их взаимных комбинаций. ЧТО ТАКОЕ ЛИНИЯ Линия в натуральной перспективе Надеюсь, Вы хорошо усвоили, что натуральная сходящаяся перспектива подра¬зумевает воображаемые линии, сходящиеся в воображаемой точке схода, лежащей на линии горизонта. На рисунках из предыдущего урока, иллюстрирующих сходящуюся перспективу, нанесенных там линий в действительности не существует. Теперь рассмотрим один из обещанных примеров, демонстрирующих плоские и объемные линии, встречающиеся в натуре. Ниже (рис. 18) я предлагаю Вашему вниманию снимок, сделанный зимой. На фоне белой стены виден фрагмент скамейки и виноградных лоз. Это образец объемных, (выпуклых) биологических линий. Горизонтально натянутая проволока, которая их поддерживает, — это тоже выпуклая объемная линия, но уже геометрически правильная. Также горизонтальная, прерывистая линия кромки стены, нечетко проявляющаяся в верхнем левом углу снимка, это пример плоской линии, встречающейся в естественном пространстве. Объемные белые и черные линии света и тени появляются на планках скамейки. Между ними в виде белых вогнутых линий просвечиваются фрагменты стены. Обратите внимание, как много различных видимых в натуре линий запечатлено на одной фотографии. Как мы видим линии Следует отличать видение линии в натуре от видения линии в рисунке. Мы уже говорили о том, что в природе нет линий, которыми были бы обведены какие-то формы, а значит, в натуре не существует контура — линии, очерчивающей форму. В то же время на рисунке мы можем увидеть следующие линии: самостоятельную, контурную или тонирующую (светотеневую). Самостоятельная линия Линии этого вида встречается очень часто. Они наиболее произвольны по своему характеру, направленности и не отображают конкретной формы. Такие линии выступают в рисунке «сами по себе», то есть как самостоятельный изобразительный элемент. Посмотрите на рисунок 19, который выполнен семилетней Евой. Здесь основой для изображаемой фигуры (моей!) являются, собственно, разновидности этого вида линии. Она будет еще часто появляться в иллюстрациях этого выпуска, а в каких именно — постарайтесь определить сами. Если в рисунке не представлено никакой конкретной формы, а присутствуют только отвлеченные по смыслу самостоятельные линии, то перед нами один из примеров абстрактного рисунка (о котором пойдет речь в уроке 13). Иногда такая линия может чем-то напоминать форму реальных предметов или фигур, как, к примеру, на рисунке известного художника-абстракциониста Пауля Клее (рис. 20). На рисунке Евы такая линия тоже присутствует. Примеры самостоятельных линий Вы также найдете на картине другого извес¬тного абстракциониста Хуана Миро, которая называется «Женщина, месяц, звезда» (цветной вкладыш). Речь идет о «звездочках», зигзагообразных и волни- стых линиях. Контурная линия и «воздействие» контура Еще раз посмотрите на рисунок Евы, которая на уровне незамысловатого детского воображения изобразила очертание фигуры. Аналогичным образом она нарисовала тучки, цветок и два других неизвестных растения. В её рисунке присутствуют контурные и самостоятельные линии. В ушах, чем-то напоминающих воздушные шарики, тоже есть замкнутые контуры. Помните мою фотографию, напечатанную в первом уроке? Сравните с ней рисунок. Очень удачный получился у ребенка портрет, неправда ли? Теперь снова вернемся к картине X. Миро (на цветном вкладыше). Наряду с самостоятельными линиями мы увидим на ней типичные контуры схематически представленных фигур, словно тоже нарисованных ребенком. На другом рисунке, те¬перь уже в исполнении известного художника Анри Матисса, контурные линии значительно более продуманные и изысканные. Художник мастерски применил линию одинаковой толщины для выражения пластики упругого женского тела (рис. 21). Рисунок Пабло Пикассо (рис. 22) тоже является примером использования только контура, но уже дифференцированного. Не менее выразительно «играет» контур на его же рисунке, помещенном на обложках выпусков нашего курса, а также на иллюстрации урока 1, стр.24. Теперь обратимся к более простым изображениям на рис. 23. Область, обведенная дифференцированным контуром, выглядит более объемно-пространственной, чем рисунок с одинаковым контуром. Более темный утолщенный контур может также восприниматься (интерпретироваться) как простейшая разновидность тени. Такой вариант представлен на рисунке частично вбитого гвоздя (24). Контурная линия сле¬ва, очерчивающая его форму, более толстая и темная, чем линия справа. Контур — это линия, которая фиксирует очертания формы и является простейшим переходом от линии к фигуре. Уяснив это положение, снова вернемся к примеру куба. Если мы обозначим линией рёбра воображаемого куба, то, благодаря различию между темной линией и белым фоном (как на рис. 23), будет создаваться иллюзия, что передняя грань перекрывает остальные. При дальнейшем развитии (увеличении) точки в трех направлениях возникнет впечатление, будто куб состоит только из ребер (рис. 25). Но мы можем его получить и в результате увеличения отрезка — ограниченной линии — в двух направлениях. Тогда он будет выглядеть так, как на рисунке 26, где контуром воспринимается линия стыка граней-плоскостей, отличающихся валёром (светотеневыми оттенками). Тонирующая линия Тонирующая линия — это, другими словами, светотеневая линия. Она применяется там, где, согласно нашему воображению или видению объектов в натуре, мы хотим на рисунке ввести тень. Мы можем наносить эти линии так, как это показано на рис. 27, где партию света играет естественная белизна бумажного листа. При изображении светотени линии образуют целое пятно, плавно распределяющееся по выпуклой или плоской форме той или иной части рисунка. Так, например, на рис. 28 линии на верхних и боковых гранях — это собственная тень параллелепипеда, представленного в параллельной сходящейся перспективе, а линии на основании — это падающая тень. Для достижения выразительных объемно-пространственных отношений в рисунке часто используются тонирующие линии разной формы, толщины, светлоты. Эти линии могут переходить в точку, пятно, образовывать контур, создавать тень и т.д. Одним из таких примеров может служить рис. 29. Теперь переверните несколько страниц и посмотрите на рисунок Леонардо да Винчи, изображающий фигуру всадника на коне (рис. 43). Наряду с дифференцированным контуром фигуры всадника и коня, воздействующим сильнее всего, мы видим ряд тонких линий на формах всадника и животного, которые и являются, собственно говоря, светотеневыми линиями. Их слабая тональная проработка создает впечатление пространства. Обратите внимание, что практически все эти линии одинаковой направленности, но отличаются между собой как валёром, так и промежутком. В этом месте я хотел бы предостеречь Вас от неосознанного подражания, а значит, и механического наложения штриховых линий, обозначающих обычно светотень. Линии штриха всегда следует наносить обдуманно, подчеркивая с их помощью особенности формы, не разрушая её! Как это можно наблюдать в работах великого Леонардо, каждый рисунок имеет ряд присущих только ему отличий, создающих неповторимость художественного образа. Штриховка — это один из наиболее распространенных приемов тонирования в рисунке или графике с помощью как идентичных параллельных, так и (или) пересекающихся линий. Рассмотрим несколько подробнее принципы штриховки в рисунке. На иллюстрациях 30 а-г нарисован контуром цилиндр, стоящий на плоском основании. Здесь используется штриховка геометрически прямыми линиями — равномерно расположенными горизонтальными, диагональными, а также вертикальными с разной частотой (рис. ЗОа). Расположенные более плотно наклонные линии пересекают основные с целью создания собственной и падающей тени (30 б). Горизонтальные линии имитируют уходящую вглубь поверхность столешницы (в), а одинаковые линии на цилиндре, основании и фоне «стирают» форму предмета (г). Практическое задание 6 Нарисуйте контуром простой предмет, расположенный на горизонтальной плоскости. Затем, используя приемы разнообразной штриховки, постарайтесь выразить его форму с собственной падающей тенью и условной передачей фона и основания. Думаю, что иллюстрация рисунка Леонардо да Винчи поможет Вам правильно выполнить задание. Теперь посмотрите на выразительные примеры штриховки в рисунках яблока. Первый выполнен только контуром, остальные уже дополнены линией, обозначающей собственную и падающую тень. Яблоко нарисовано один раз целым, второй раз наполовину очищенным от кожуры и, наконец, с вырезанной частью. В демонстрируемых ниже рисунках театра можно наглядно увидеть, какую роль играет правильно выбранный и «положенный на форму» штрих. В отличие от контурного изображения (рис. 32 а), правый рисунок с помощью разнообразных штрихов передает не только объем здания, но и его архитектурные детали и элементы. Многие начинают рисунок с нанесения контура. Если контур в самом начале нарисовать очень темной и жирной линией, то он все время будет восприниматься как самый важный элемент рисунка, отвлекая на себя основное внимание. При этом, даже последущее введение активной светотени не сможет полностью ликвидировать этот нежелательный эффект. Посмотрите на рисунок 33, который иллюстрирует подобный случай. Конечно, возможна ситуация, при которой контур «воз¬действует» наиболее сильно, а светотень — очень мягко. Посмотрите, например, на светотень, образуемую точками на рисунке 9с, который мы рассматривали, изучая выразительные свойства точки. Эту часть рассказа о закономерностях восприятия линии мы подытожим на примерах простейших рисунков некой емкости. На рис. 34а и 346 она изображена, соответственно, равномерным и дифференцированным контуром; на рис. 34в и 34г — светотеневой штриховкой и, наконец, на рис. 34д мы видим наиболее произвольные, «самостоятельные» линии. Данные примеры показывают неограниченные возможности рисунка в художественной трактовке одной и той же темы. Линии в рисунке Линия (черта) возникает из последовательного сочетания многих точек. В рисунке ее получают путем передвижения рисовального инструмента, оставляющего след на поверхности формата. О способах получения различных линий относительно вида инструмента (карандаш, капиллярная ручка и т. д.), материалов (темпера, тушь и т. д.) и основы, на которой рисуют (белая, черная, цветная бумага, калька, фольга и т. п.), Вы узнаете в следующем уроке. А сейчас мы продолжим рассмотрение вопросов дифференциации линий в рисунке, возникающих в результате использования контрастов. Эти линии могут быть самостоятельными, контурными, светотеневыми или штрихованными в одном или разных направлениях. Зарисовка всей плоскости формата линией Зарисовка квадратного формата мелким растром (сеткой из тонкой линии одного вида, то есть без каких-либо контрастов) привела к появлению своего рода серого пятна, плоскости в одинаковом валёре (рисунок 35а выполнен в компьютерной графике). Следующий рисунок более дифференцированный, поскольку вертикальные, под линейку нарисованные линии различаются между собой по светлоте и толщине, воздействуя при этом более сильно в той части, где они темнее и насыщеннее (356). Если мы зарисуем плоскость квадрата линией одного вида, выполненной от руки, то окажется, что даже в одинаковых линиях трудно избежать мелких отличий -первых проявлений контраста. Приведенные ниже рисунки 36 и 37 иллюстрируют сказанное на примерах прямой и волнистой линий. Контрасты между отдельными линиями На рис. 38 показана градация прямой вертикальной линии в шести стадиях: от темной широкой — до светлой тонкой (рис. 38а). Близлежащие линии между собой не контрастируют, зато если мы сравним крайние линии, то контраст между ними очевиден. Из прямой геометрической линии можно также получить линию иного вида, например, зигзагообразную, как на иллюстрации 39; где контраст наглядно виден уже между каждой линией. Контрасты линий, а также линий и пятна хорошо иллюстрирует работа Марселя Дюшампа под названием «Мужчина в шляпе» (тушь, бумага) — рис. 40. Черные линии, обрисовывающие фигуру сидящего мужчины, отличаются между собой толщиной, длиной и направлением. По мере удаления на второй план, контурные линии становятся светлее и тоньше. Для одного и того же вида линии возможны варианты преобразования, которые представлены на следующих рисунках. Рисунок 41а демонстрирует отдельную волнистую линию -промежуточную между биологической и геометрической, многократно повторенную с одинаковым промежутком в формате квадрата. Рисунок выглядит как изображение волнистой выпуклой или вогнутой плоскости. Если мы сделаем линии более толстыми, а также увеличим расстояния между ними, то получим такой набор линий, как на рис. 416, а если будем утолщать их и дальше — такой, как на рис. 41 в. В последнем рисунке введены контрасты за счет чередования тонкой и толстой линий, взятых из рис. 41а и 41в и изменения их наклона. Рис.40. Марсель Дюшамп, «Мужчина в шляпе», 1909 г. Следующие три рисунка выполнены от руки с использованием дифференцированных линий, которые становятся все более наклонными и биологическими, т.е. теряющими геометрическую строгость. Наложенные друг на друга, они образуют контрастные сочетания тонкого и толстого, темного и светлого (рис.42). В итоге мы получаем набор линий, при помощи которых можно изображать различные фрагменты рисунка в их объемном виде. Практическое задание 7 В иллюстрации рисунка Леонардо да Винчи, на который я уже дважды ссылался, попытайтесь найти линии, аналогичные представленным на рисунках 42. Теперь попробуем при помощи разных видов линий выполнить рисунки двух параллелепипедов. Как Вам уже известно, определенный вид линии можно получить из прямой черты. Именно такой прямой чертой были нарисованы кубы, которые демонстрировались раньше на рисунках 23 и 25. Ниже нарисованы пары одинаковых фигур параллелепипедов четырьмя различ¬ными по типу линиями. Слева от них размещены в ряд объекты круглой формы. Рисунки последовательно демонстрируют различные приемы достижения кон¬траста между линией и пятном, линией и фоном, толстым «негативным» контуром и плотно заштрихованной поверхностью (рис. 44 а, б, в, г). Следующая серия рисунков, выполненных черной авторучкой, представляет три параллелепипеда, приближенных к форме куба в прямоугольной проекции и в параллельной или сходящейся параллельной перспективе. Кроме того, все они нарисованы в перекрывающей (кулисной) перспективе. Использование таких разных видов изображений, как и разных линий, придает рисункам каждый раз иное выражение. Следует помнить, что изображение любого объекта в перспективе всегда более наглядно и выразительно, чем его вид в одной из проекций. Рисунок — не чертеж, и в нем желательно избегать изображений типа ортогональных проекций. Два следующие рисунка (45д, е) выполнены с использованием более сильной светотени — вплоть до очень темной тени в верхней части фигур. Различная направленность штриха и появление в рис. 45е точек усиливает выразительность фигур. Рисунок 45ж представляет в сходящейся параллельной перспективе три параллелепипеда, полученные при помощи черного контура. На рисунке 45з мы имеем эти параллелепипеды в том же расположении и в той же перспективе, полученные также черным контуром, но с нанесенными поверх изображения самостоятельными пересекающимися тонкими линиями, которые «стирают» форму фигур. Рисунок 45и представляет эти же три параллелепипеда, но выполненные толстым белым контуром. Сравнительно с предыдущей ситуацией точка схода немного сдвинута, а линии, нарисованные на гранях фигур, расположены в направлении схода. Рисунок 45й является ближайшим по типу изображения вариантом предыдущего рисунка, но он выполнен другим «петельчатым» видом линии, дифференцированным по величине и направлению. Рисунки 45г, д, е, з, и, и представляют собой «запись» поверхности параллелепипедов, выполненных упрощенным способом. Последний из данной серии рисунок 45к — это активная светотеневая версия, нарисованная толстым черным контуром, в которой свет падает спереди, вертикальные штриховые линии на боковых гранях передают полутень, а верхние черные силуэтные поверхности фигур обозначают собственную тень. Надеюсь, эти рисунки продемонстрировали Вам возможности использования широкого диапазона линий в изображении одних и тех же предметов. Запомните также, что усиление контраста между линиями и продуманное сочетание линии с пятном повышает выразительность изображения. Перекрывающее наложение линий Нанесение линий с перекрытием, то есть, таким образом, когда одна заслоняет другую, также часто используется в рисунках. В зависимости от степени контраста линий между собой, их размера и расположения, возникает определенный оптический эффект. Рисунки, выполненные на четырех квадратных форматах, иллюстрируют проблему выбора линий с целью достичь желаемого эффекта. Так, если мы хотим добиться ощущения монотонности пятна или фрагмента, следует применять одинаковой толщины линии. Если, наоборот, мы стремимся выразить динамику, гротескность формы или сюжета в целом, то здесь следует прибегнуть к более контрастным отношениям элементов рисунка. Увеличение, негатив и придание линии объемного характера Продолжим наши упражнения и усилим линию в соответствии с контрастом «тонкое — толстое»; при этом мы получим плоскую линейную фигуру (47а). Развитие (преобразование) тонкой, но уже не прямой а, к примеру, «узелковой» линии по такому же принципу, может привести к получению плоской фигуры с родственной структурной поверхностью (476). Получить негативный тональный рисунок довольно просто. Тон линии и фона меняются на противоположные, как в процессе черно-белой фотопечати: то, что было черным, становится белым и наоборот (рис.48 а, б). Мы можем также получить негатив другого вида, перевернув рисунок и создав, таким образом, зеркальное отображение (48в). Что касается объемной линии, то её можно получить многими способами, в зависимости от потребностей, возникающих при реализации замысла. Можно, например, создать изображение на плоскости из ниток или шнура. А можно просто достичь иллюзии объемности линии, умело используя многообразные приемы светотеневой моделировки формы и фактуры. Именно так поступают художники, изображая, к примеру, корабельный канат или нежный стебель цветка: в каждом случае для передачи объемной линии применяются особые приемы и техники.

Шаблоны сканирования текста: данные слежения за глазами

В Интернете люди не читают каждое слово на странице; вместо этого они сканируют. Они, естественно, стараются быть эффективными и прикладывают минимум усилий для достижения своей цели. Они узнали, что сканирование может предоставить почти такой же объем информации, что и чтение, но с гораздо меньшими затратами времени и усилий.

Шаблоны сканирования

То, как люди читают в Интернете, во многом зависит от:

• Их задача
• Их предположения, основанные на предыдущем опыте работы с Интернетом, сайтом или брендом
• Макет страницы
• Тип содержимого страницы (напр.g., текст по сравнению с изображениями)

Наше исследование слежения за глазами выявило несколько шаблонов сканирования веб-страниц. В этой статье я сосредоточусь на шаблонах 4, которые люди используют для сканирования текста в Интернете (перечислены ниже в порядке возрастания, от худшего к лучшему, эффективности):

Обратите внимание, что есть и другие шаблоны, которые можно использовать, когда содержимое страницы включает много изображений (например, шаблон зигзага и исчерпывающий обзор).

F-образный

При отсутствии подзаголовков и маркеров пользователи, как правило, зацикливаются на словах в начале строк и в верхней части страницы.Такое сканирование приводит к появлению рисунка слежения за глазами, который напоминает заглавную букву F — отсюда и наше название этого рисунка. В языках с письмом слева направо текст слева и вверху страницы читается больше, чем текст справа или внизу страницы. (В языках с письмом справа налево узор отражается по вертикали, при этом больше внимания уделяется правой стороне страницы.)

TigersinCrisis.com: На этой тепловой карте собраны данные 47 человек, которые пытались узнать, сколько суматранских тигров живут в дикой природе.Красный цвет на этой тепловой карте является примером F-образного паттерна — такого же, как сегодня, когда мы впервые сообщили о нем в 2006 году.

Для языков с письмом справа налево, таких как арабский, предпочтение отдается перевернутой F-образной схеме, подобной той, что видна на графике взгляда участника этого исследования, когда он просматривал страницу на арабском веб-сайте. (Каждая синяя точка означает фиксацию. Линии между точками представляют саккады, в которых пользователь двигает глазами и практически слеп. Эти линии помогают нам проследить последовательность фиксаций.Более крупные точки обозначают более длительные фиксации, а числа обозначают их порядок.)

Пятнистый узор

Пятнистый шаблон сканирования включает фиксацию на определенных словах или фрагментах слов, разбросанных по странице. Пользователь выбирает слова по одной из двух причин:

1. Они визуально выделяются в тексте , потому что имеют разный стиль (например, ссылки, слова разного цвета, слова, выделенные жирным шрифтом, маркированные списки).
2. Они напоминают слово, которое пользователь ищет для выполнения текущей задачи (например, заглавные буквы для адреса, цифры для части числовой информации).

Пятнистый шаблон сканирования немного более оперативен, чем F-шаблон, если веб-дизайнеры хорошо поработали, присвоив ссылкам имена, заставив важные слова отличаться от остального основного текста и создав маркированные списки.

Подпись: На тепловой карте показаны шесть пользователей, которые использовали Википедию, чтобы узнать о танцоре Михаиле Барышникове. На тепловой карте показан F-образный узор слева и пятнистый узор на правой стороне страницы.

Подпись: Увеличенная часть предыдущей тепловой карты показывает, что пользователи были очень сосредоточены на информации об образовании Барышникова, что было их задачей.Цифры 1960 года, вероятно, привлекли внимание, поскольку пользователи пытались учиться, когда танцор только начинал свое образование.

Подпись: Пользователь, исследующий походы в Южной Америке на сайте southamericabackpacker.com, просматривал короткий маркированный список в описании каждого похода. Она, вероятно, нашла содержимое списков интересным или полезным, поскольку после сканирования первого маркированного списка она просмотрела маркированные списки еще восемь раз.

Увеличенная часть предыдущего графика взгляда показывает, как пользователь просматривает маркированные списки.

Шаблон сканирования слоеного пирога

Шаблон сканирования слоеного пирога состоит из фиксаций, размещенных в основном на заголовках и подзаголовках страницы. Есть несколько других фиксаций в тексте между ними — то есть до тех пор, пока пользователи не найдут интересующий их заголовок; в этот момент они обычно читают сопроводительный основной текст ниже. На тепловой карте или графике взгляда рисунок слоеного пирога выглядит как набор горизонтальных полос и пустых промежутков между ними, напоминая слоеный пирог (с пирогом на уровне, затем с глазурью, затем с пирогом и т. Д.).

Помимо чтения почти каждого слова, шаблон слоеного пирога на сегодняшний день является наиболее эффективным способом сканирования страниц.

Когда он исследовал, как подготовить лодочный двигатель к зиме на Yamaha.com, пользователь просмотрел подзаголовки, которые отображались жирным голубым шрифтом на фоне простого черного основного текста.

Схема обязательств

Шаблон обязательства демонстрирует традиционное чтение, а не сканирование. В этом шаблоне пользователи зацикливаются на всех или большей части содержательных слов в текстовом отрывке.Этот шаблон обычно возникает, когда пользователи очень заинтересованы или очень заинтересованы в чтении контента (например, потому что они готовятся к тесту или им нужно вернуть элемент на определенном сайте и читают инструкции для этого).

Шаблон обязательств обычно приводит к лучшему пониманию, даже если на это уходит больше всего времени. Люди тратят больше времени и усилий на чтение, чем на простое сканирование, но чтение всего дает им возможность собрать больше информации.Однако обратите внимание, что даже для шаблона обязательства понимание текста улучшается, когда контент разбивается на части и выделяет его основные моменты в подзаголовках. Таким образом, то, что мы знаем, что пользователи могут захотеть или нуждаться в чтении определенного содержания, не дает нам возможности загружать веб-страницы со стенами текста.

Ранее мы говорили, что шаблон сканирования обязательств обычно возникает, когда люди сильно мотивированы присутствовать на странице и изучать . Люди мотивированы, когда они :

• знать и доверять источнику
• лояльны к бренду
• считают, что они находятся в лучшем месте, где можно найти информацию (например,g., поскольку они получили реферал, заголовок страницы соответствует их точным потребностям, описание и заголовок в поисковой выдаче соответствуют их мышлению — мы любим называть это последнее явление Google Доверчивость )

Пользователю сказали, что она будет опрошена по содержанию статьи на nationalgeographic.com и, таким образом, прочитает почти каждое слово, как показывает график взгляда.

В данном случае пользователь проявил большой интерес к теме и показал совершенного сканирования статьи на theguardian.com.

Сводка

Исследование

Eyetracking помогает нам узнать подробности того, как пользователи смотрят на контент и как они предпочитают пропускать или читать его. Когда вы пишете, редактируете или систематизируете текст на веб-странице или в приложении, имейте в виду, что то, как вы представляете свой контент, вероятно, будет благоприятствовать одному из четырех шаблонов сканирования текста: F-шаблон, пятнистый, слоеный пирог и шаблоны обязательств. Знайте, что большинство пользователей очень мало будут читать стену с текстом; поддержите их, разбив ваш контент на разделы и маркированные списки, используя значимые подзаголовки и используя специальный визуальный стиль для ключевых слов.

Дополнительную информацию о чтении и сканировании см. В нашем полном отчете об исследовании «Как люди читают в Интернете: данные слежения за глазами». Чтобы провести собственное исследование слежения за глазами, посмотрите, как мы проводим исследования слежения за глазами, и ознакомьтесь с нашим бесплатным отчетом «Как проводить исследования с отслеживанием взгляда» для получения более подробных советов.

Рюкзак с пятнистым рисунком

Все размеры указаны в сантиметрах.

Размер	XXS	XS	S	M	L	XL
IT	38	40	42	44	46	48
нас	24	26	28	30	32	34
Евросоюз	34	36	38	40	42	44
Соединенное Королевство	6	8	10	12	14	16
GR	40	42	44	46	48	50

Размеры тела в сантиметрах.

Размер	xxs	xs	s	m	l	xl
грудка	84	88	92	96	100	104
Талия	60/62	64/66	68/70	72/74	76/78	80/82
таз	88	92	96	100	104	108
плечи	37	38	39	40	41	42
оружие	25	26	27	28	29	30
внутренняя нога	52	55	57	59	61	63
высота	161	165	168/170	173	176	182

Как измерить

• А

  ГРУДЬ

  Измерьте окружность бюста на уровне груди.

• C

  ТАЛИЯ

  Измерьте окружность талии выше пупка.

• D

  Таз

  Измерьте окружность в области поясницы.

• E

  ПЛЕЧИ

  Измерьте ширину плеча от одного конца до другого.

• грамм

  ARMS

  Измерьте окружность рук.

• ЧАС

  ВНУТРЕННЯЯ НОГА

  Измерьте окружность бедра.

• я

  ВЫСОТА

  Измерьте расстояние от головы до ступней.

Точечные пятна

Пятна на взрослых пятнистых саламандрах похожи на отпечатки пальцев на людях: каждая саламандра имеет свое собственное уникальное созвездие отметин.(фото © Brett Amy Thelen)

Пятна на взрослых пятнистых саламандрах похожи на отпечатки пальцев на людях: каждая саламандра имеет свое собственное уникальное созвездие отметин, по которым можно отличить этого человека от всех остальных. Мы предприняли специальный проект по созданию базы данных фотографий отдельных пятнистых саламандр на хорошо зарекомендовавших себя переходах дорог для амфибий, связанных с нашими бригадами по пересечению саламандр. Со временем эти точечные записи могут предоставить значимую информацию о годовой выживаемости популяций пятнистых саламандр, которым приходится переходить дороги, чтобы добраться до своих гнездовых бассейнов.Читайте советы о том, как делать фотографии для включения в базу данных!

Палочка с пятнами

Хотя мы любим видеть и обмениваться фотографиями всех видов амфибий, только пятнистые саламандры имеют уникальные отметины, поэтому в эту базу данных будут включены только фотографии пятнистых саламандр.

Время после времени

Пятнистые саламандры — существа по привычке, год за годом возвращающиеся в одни и те же места размножения. Ценность базы данных точечных паттернов заключается в сравнении изображений с одних и тех же мест из года в год и в наблюдении за тем, какие отдельные саламандры появляются повторно.

Эта пятнистая саламандра была найдена на пересечении дороги на Норт-Линкольн-стрит в Кине как 11.04.14 (слева), так и 27.04.14 (справа). Обратите внимание на характерный точечный рисунок на голове и верхней части спины животного, который уникален для этого человека. Смотрите другие фотографии отдельных саламандр, которые встречались несколько раз здесь.

Новинка 2020 года! Хотя в прошлом мы принимали фотографии со многих сайтов, для простоты управления данными теперь мы концентрируем наши усилия на нескольких давно установленных сайтах, на которых год за годом постоянно присутствуют саламандры и волонтеры.В дальнейшем, пожалуйста, отправляйте только точечные фотографии со следующих переходов:

• Северная Линкольн-стрит (Кин)
• Джордан Роуд (Кин)
• Matthews Road (Суонзи)
• Swanzey Lake Road (Суонзи)
• Nelson Road (Нельсон)

Выстрел в голову

Лучший способ определить пятно — это посмотреть на верхнюю часть головы саламандры и верхнюю часть спины, поэтому сделайте снимок сверху и убедитесь, что голова и спина четко видны и находятся в фокусе.У вас будет лучший снимок, если вы попросите друга осветить саламандру, пока вы делаете снимок, хотя вам, возможно, придется поэкспериментировать с углом света, чтобы свести к минимуму блики.

Все готово

Чтобы избежать путаницы, отправляйте только по одной фотографии на саламандру.

Не забывайте данные!

Некоторые места пересечения могут иметь «лайтбокс» — небольшой холодильник, модифицированный светодиодными лампами с питанием от батареек — для облегчения фотографирования саламандр.(фото © Brett Amy Thelen)

Эти фотографии настолько же полезны, насколько и информация, которая к ним прилагается. Обязательно укажите:

1. дата съемки фотографии с указанием года;
2. название места перехода; и
3. — уникальный номер для каждой саламандры, чтобы отличать ее от других фотографий, сделанных той же ночью на том же пересечении.

Без этой информации ваша фотография будет просто фотографией. Имея эту информацию, ваше фото — это данные! В идеале вы переименуете файл фотографии, чтобы включить в него все три элемента информации.Пример: ElmSt_041515_1.jpg; ElmSt_041515_2.jpg; и так далее. Отправьте фотографии и сопроводительную информацию Бретт Эми Телен по электронной почте.

Характеристики размера файла

Если вы технически подкованный человек, который разбирается в таких вещах, измените размер ваших фотографий так, чтобы они были примерно 600 x 900 пикселей каждая: больше, чем значок, меньше, чем плакат! Если вы не знаете, что делать с изменением размера фотографий, просто отправьте их как есть, и мы заставим их работать.

9 пятнистых пород лошадей гарантированно обратят на вас внимание! — Horse FactBook

Вы можете подумать, что пятнистый узор на шерсти относительно новый, но эти отличительные знаки были настолько высоко ценились древним человеком, что украшали стены пещер картинами с их изображением.Пещерный комплекс Ласко на юге Франции (которому около 17000 лет), вероятно, самый известный из них.

В то время как популярность пятнистых лошадей начала терять популярность несколько сотен лет назад, сегодня они снова пользуются большим спросом. Возрождение популярности означало, что сегодня многие породы (например, четвероногая лошадь) допускают пятнистый узор шерсти в реестре. Есть также ряд пород, которые преимущественно встречаются, и именно на них я решил сосредоточиться в этой статье.

Пятнистый узор шерсти

Пятнистый узор шерсти может иметь множество различных узоров и характеристик. Вы также можете быть удивлены, узнав, что, хотя не на каждой лошади, вы можете почувствовать пятна лошади. Волосы немного отличаются по длине, поэтому, проведя по ним рукой, вы почувствуете каждое пятно.

• Леопард — Вероятно, самый известный и легко узнаваемый узор шерсти, лошади, демонстрирующие этот узор, имеют чисто-белую основу с темными пятнами по всему телу, включая голову и ноги.Их пятна не меняются на протяжении всей жизни. Иногда этот узор называют полным леопардом.
• Near Leopard — Лошади с этим рисунком имеют белое тело с темными пятнами, но их голова и ноги (а иногда и часть тела) имеют другой цвет. По мере того как лошадь стареет, более темный цвет обычно тускнеет, и лошадь становится похожей на леопарда.
• FewSpot Leopard — Как и полный леопард, так и почти леопард, эти лошади рождаются с белой основной шерстью.Они отличаются тем, что имеют всего несколько пятен, но также обычно имеют чалый цвет, который с возрастом тускнеет.
• Near FewSpot — Единственное различие между лошадьми, близкими к нескольким точкам, и настоящими лошадьми с несколькими точками, состоит в том, что голова, шея и ноги этих лошадей имеют очень заметно более темный цвет, в отличие от чалого цвета настоящих нескольких точек.
• Пятнистое одеяло — Цвет тела лошади с пятнистым покрывалом — сплошной темный цвет, который покрывает их голову, ноги и большую часть тела.У них также есть белая область, которая простирается от спины до крупа к ногам и содержит пятна, которые обычно соответствуют цвету тела.
• Белое одеяло — Иногда его называют снежным покрывалом, оно похоже на пятнистое покрывало во всех отношениях, за исключением того факта, что у лошадей с таким рисунком пятен либо нет, либо очень мало.
• Матовое одеяло — Также известное как матовое бедро, лошади с таким рисунком шерсти имеют темный цвет тела, но будут иметь белые пятна (часто создающие вид инея) на пояснице и бедрах.
• Снежинка — Лошади с таким рисунком шерсти обычно имеют темную шерсть, покрывающую все их тело белыми пятнами, создающими впечатление снежинок. Многие снежные лошади рождаются с твердой шерстью, которая с возрастом «окрашивается», иногда становясь чалой.
• Мрамор — Мраморные лошади бывают красного или синего цвета с более темными отметинами «исчезновения» на теле.
• Solid — Поскольку пятнистый рисунок шерсти контролируется генетическим механизмом (известным как ген комплекса леопарда), он может не проявляться у каждой лошади, несущей его, поэтому многие пятнистые породы допускают регистрацию одноцветных лошадей. , при условии, что они имеют другие характеристики, такие как:
  • Пятнистая кожа — Иногда называемая одноцветной кожей или мраморной кожей, это включает в себя пятна (или пятнышки) розовой и черной кожи.В то время как у лошади он будет находиться по всему телу, он более заметен на участках, где нет шерсти или она тоньше, то есть вокруг глаз, морды и гениталий.
  • Белая склера — Часто называемый человеческим глазом, область вокруг глаза (известная как склера) у большинства лошадей темная, но у пятнистых лошадей он белый, что делает его немного похожим на наш, отсюда и название человеческий глаз. .
  • Полосатые копыта — Копыта пятнистых лошадей, как правило, имеют вертикальные линии (или полосы), хотя это не относится ко всем одноцветным пятнистым лошадям.

Аппалуза

Высота: Обычно любое значение от 14hh (56 дюймов) до 16hh (64 дюйма).
Цвет: Базовое покрытие любого цвета с пятнами с различными рисунками (см. Выше).
Страна происхождения: США
Характер: Аппалуза — отличная универсальная лошадь, обладающая большой выносливостью, а также чрезвычайно универсальная. Они обладают доброй натурой и очень умны.
Интересный факт: Аппалуза чрезвычайно популярна, и среди ее поклонников могут быть в основном знаменитости.Сэр Пол Маккартни, Ричард Гир, Лоретта Линн и Берт Рейнольдс — лишь некоторые из известных владельцев Аппалузы.

Без сомнения, аппалуза — самая известная (и самая популярная) из всех пятнистых пород, но так было не всегда. Совсем недавно, в 1930-х годах, порода оказалась на грани полного исчезновения, и ее успех сегодня в основном достигнут благодаря усилиям одного человека, Клода Томпсона, у которого в детстве был пятнистый жеребенок, и он мечтал однажды завести их стадо.

Вы можете задаться вопросом, откуда произошло название Аппалуза, но на самом деле это искажение региона Палауз на северо-западе Америки.Первоначально ее с любовью называли «лошадью Палузи», но только в 1938 году ее название было изменено на Аппалуза.

---

Nez Percé Horse

Высота: Как правило, все между 15hh (60 дюймов) и 16hh (64 дюйма).
Цвет: Большинство лошадей будут из оленьей шкуры или паломино с пятнистым рисунком шерсти и характеристиками.
Страна происхождения: США
Характер: Лошадь Нез Персе — нежная, тихая порода, с которой легко справятся дети.Он также обладает феноменальной выносливостью, очень умен и готов доставить удовольствие.
Интересный факт: Оригинальный конь Нез Персе, который также лег в основу Аппалузы, был почти полностью уничтожен армией США в 1877 году. В конце войны Нез Персе племени не разрешили владеть большим количеством чем несколько лошадей, и им было запрещено разводить их.

Вас, возможно, простят за то, что вы подумали, что лошадь Нез Персе на самом деле является просто разговорным названием Аппалуза, но на самом деле это порода сама по себе и результат программы разведения, установленной племенем Нез Персе. Институт развития коренных народов и Министерство здравоохранения и социальных служб США.Программа началась в 1995 году и скрещивает фонд Appaloosas из стада валлов (регион, где племя изначально разводило этих лошадей) с ахалтекинцами.

Хотя порода, конечно, похожа на Аппалуза и как таковая может быть зарегистрирована как одна, ее экстерьер очень отличается. Аппалуза, в которой много крови Четвертной лошади, более коренастая лошадь, в то время как лошадь Нез Персе, с другой стороны, более стройная и утонченная. Хотя не все из них, большинство лошадей Нез Персе также ходят.

---

Knabstrupper

Высота: Хотя они могут быть меньше 14,2hh (56 дюймов), большинство из них будет стоять где-то между 15,2hh (61 дюйм) и 16hh (64 дюйма).
Цвет: Базовое покрытие любого цвета с пятнами любого из вышеперечисленных рисунков.
Страна происхождения: Дания
Характер: Кнабструпперы — нежные лошади, известные своим дружелюбным темпераментом. К тому же они очень умные лошади.
Интересный факт: Название Кнабструппер происходит от поместья основателя породы судьи Ланна, которое было известно как Кнабструп, некоторые люди даже называют эту породу так (то есть без «пер» на конце).

Хотя Knabstrupper (произносится как Kah-nob-strooper) был основан испанской кобылой по имени Flaebenhoppen (и жеребцом Фредериксборга) в 1808 году, его происхождение восходит к эпохе викингов. Разведение лошадей на скорость и выносливость считалось, что их пятнистый узор шерсти пришел от китайцев, которые в начале 1100-х годов начали торговать с европейцами.Китайцы, известные тем, что использовали пятнистых лошадей в качестве транспорта, использовали Данию в качестве основного маршрута во Францию ​​и Испанию.

Knabstrupper очень популярен в Дании как повозка, но также и на «ностальгических» шоу, где всадники одеваются в традиционные датские платья. К сожалению, в прошлом недобросовестное разведение означало, что порода считалась редкой, но благодаря использованию крови Аппалуза ее будущее теперь намного безопаснее. Введение крови Аппалуза также увеличило первоначальную высоту 14.3хх (57 дюймов).

---

Пони Америк

Высота: Средняя высота от 11,2хх (46 дюймов) до 14хх (56 дюймов).
Цвет: Пятнистый
Страна происхождения: США
Персонаж: Пони Америк обладает скоростью и выносливостью Аппалуза, а также храбростью и решительностью Шетландских Пони.
Интересный факт: В то время как взрослые и дети могут кататься на этих пони, только детям разрешено делать это на шоу-ринге, взрослые должны либо показывать их в классах недоуздок, либо водить машину.

Пони Америки (или POA) — необычная порода в том смысле, что ее создание не было результатом идеи создания породы для определенной цели, напротив, ее существование было полной случайностью. Это произошло, когда заводчику шетландских пони по имени Лес Бумхауэр предложили кобылу аппалуза, которая родила жеребенка после того, как была «случайно» повязана с шетландским пони. Получившийся жеребенок, прозванный Черной Рукой из-за пятен на крупе, идеально подходил для детей старшего возраста, которые были слишком большими для маленьких пони, но слишком маленькими для лошадей.Это вдохновило Бумхауэра на создание POA в качестве «промежуточной» западной полезной породы.

В попытке увеличить рост, шетландские пони были исключены из программы разведения в пользу валлийских горных пони, арабов, аппалуза и четвероногих лошадей. Это решение оказалось популярным и привело не только к росту, но и к увеличению силы породы. Сегодня они выше, но при этом более чем способны переносить как взрослых, так и детей.

---

Colorado Ranger

Высота: Как и Appaloosa, Colorado Ranger может стоять от 14hh (56 дюймов) до 16hh (64 дюймов).
Цвет: Разрешен любой окрас, но пятнистые лошади являются наиболее распространенными (и наиболее популярными).
Страна происхождения: США
Характер: Колорадский рейнджер — чрезвычайно умная лошадь, которая ценится за свое коровье чутье, энергию и дружелюбный характер.
Интересный факт: Colorado Ranger может быть дважды зарегистрирован в Appaloosa Horse Club, и около 90% из них зарегистрированы, но Appaloosa может быть зарегистрирован в Colorado Ranger Horse Association, только если они имеют правильные родословные.

Порода, получившая свое название от Высоких равнин Колорадо, где она возникла, была основана 18-м президентом США генералом Улиссом Грантом. В 1878 году Абдул Хамид II (34-й султан Османской империи) подарил ему двух жеребцов (леопарда и липу), эти лошади были однажды сданы в аренду генералу Колби, который вывел из них высококачественных ранчо лошадей. Один из жеребцов (внук Леопарда с обеих сторон), выведенный Колби, был куплен группой владельцев ранчо в Колорадо, которые использовали его для улучшения своего поголовья.Он произвел на свет двух лошадей, Патч №1 и Макс №2, которые являются отцами-основателями породы, и все лошади сегодня могут прослеживаться к любой из них.

Хотя официальное название породы — колорадский рейнджер, люди с любовью называют их колорадскими рейнджербредами. В конце концов, их специально разводили для жизни на ранчо, так что в некоторой степени это хорошо подытоживает породу.

---

Британский пятнистый пони

Высота: Есть три типа пони, миниатюрная пони должна быть младше 10 лет.3хх (42 дюйма), в то время как верховая езда и початки могут стоять до 14,2хх (57 дюймов).
Цвет: Все пони имеют пятнистую шерсть, которая может быть любой из упомянутых выше разновидностей, но леопард — самый распространенный.
Страна происхождения: Великобритания
Характер: Эти маленькие пони смелы и отважны, они умны и дружелюбны, из них получаются отличные первые пони для детей.
Интересный факт: Когда-то он жил в диком государстве на Британских островах, его пятнистый узор шерсти служил очень полезным естественным камуфляжем среди пустошей и лесов, которые покрывали эту местность в то время.

Хотя это может быть не так хорошо известно, как другие пятнистые породы, такие как Аппалуза или Пони Америки, британский пятнистый пони существует уже много тысяч лет и на самом деле произошел от пятнистых лошадей, изображенных на пещера на юге Франции.

Этих отважных маленьких пони когда-то любили многие королевские семьи по всей Европе, которые часто дарили их друг другу. С тех пор их популярность выросла за пределами Великобритании, а в 1960-х и 1970-х годах их было экспортировано на другие континенты, и они стали редкостью на своей родине.Сегодня, к счастью, это не так, и Британское общество пятнистых пони много сделало для увеличения их численности.

---

Walkaloosa

Высота: Допускается любая высота от 13hh (52 дюйма) до 16hh (64 дюйма), но предпочтительнее от 14hh (56 дюймов) до 15,2hh (61 дюйм).
Цвет: Бухта с любым пятнистым рисунком является наиболее распространенной.
Страна происхождения: США
Персонаж: У Walkaloosa дружелюбный, добрый характер, и она готова радовать.Это тихие лошади, очень щедрые.
Интересный факт: Ассоциация лошадей Валькалуза была соучредителем того же самого Клода Томпсона, который спас Аппалуза от исчезновения.

Некоторые люди могут возразить, что Walkaloosa — это не что иное, как цветной тип, а вовсе не порода, но это не может быть более неправильным. Да, он цветной, но на самом деле это конкретная порода со своим регистром и стандартами породы. Многие Walkaloosas имеют родословную Appaloosa, но все они имеют походку и выполняют четырехтактную боковую походку, которая, известная как Indian Shuffle, является уникальной для этой породы.Походка, при которой каждая ступня движется отдельно, считается чрезвычайно удобной и создает ощущение, будто вы плывете.

Считается, что Валькалуза была выведена путем скрещивания Аппалуза с походными породами, такими как Пасо Фино, Перуанский Пасо и Миссури Фокс Троттер. Даже сегодня кресты Аппалуза и походные лошади разрешены к регистрации, хотя это уже не так распространено, как раньше.

---

Тигровая лошадь

Высота: Большинство лошадей стоят от 14hh (56 дюймов) до 15.2hh (61 дюйм), но разрешено все, что находится в диапазоне от 13hh (52 дюйма) до 16hh (64 дюйма).
Цвет: Любой основной цвет с пятнистым рисунком шерсти и другими «пятнистыми» характеристиками.
Страна происхождения: США
Характер: Тигровая лошадь обладает мягким характером, это очень любвеобильные лошади, которые также известны своей чувствительностью и интеллектом.
Интересный факт: Название Тигровая Лошадь является прямым переводом с испанского El Caballo Tigre.У испанцев не было слова для обозначения леопарда, поэтому они называли пятна леопарда (или отметины леопарда) тигровыми отметинами.

Происходящий из азиатских степей и, в частности, Донской области России, Тигровая лошадь происходит от древней лошади Соулон, выведенной в Китае во времена династии Тан около 1400 лет назад.

Все тигровые лошади зарегистрированы в одной из трех различных категорий в зависимости от их окраса и генов.

• Ghost — это для белых лошадей, которые гомозиготны, что означает, что они всегда будут давать цветного жеребенка — даже если скрещены с одноцветной лошадью.Они также передадут своему потомству ген комплекса леопарда.
• Leopard — для настоящих лошадей с пятнистыми леопардами.
• Чалый — Как вы могли догадаться, это для лошадей с чалым окрасом шерсти.

---

Noriker

Высота: Обычно большинство лошадей вырастают между 16hh (56 дюймов) и 17hh (68 дюймов).
Цвет: Сегодня только около 10% всех норкеров имеют пятнистую шерсть, но в прошлом у большинства из них была пятнистая шерсть.Другие цвета включают гнедой, каштановый и черный.
Страна происхождения: Австрия
Характер: Норикер — чрезвычайно сильная лошадь с отличным темпераментом. Их часто считают добрыми лошадьми, с которыми легко справляются и дети, и взрослые.
Интересный факт: Лошади-самцы чаще обнаруживаются, чем лошади-самки, их пятна также обычно больше, чем у самок.

Также известная как Норико-Пинцгауэр, Норикер — единственная тяжелая порода лошадей, которая имеет комплексный генетический механизм леопарда и берет свое название от римской провинции Норикум (большая часть которой сейчас находится на территории современной Австрии), где она была изначально разводили.Первоначально выведенный в австрийских Альпах, Noriker более чем счастлив жить на больших высотах. Фактически, они идеально приспособлены для выращивания на высоте 6000 футов (1829 метров).

Хотя порода чаще связана с Римской империей, ее корни на самом деле можно проследить примерно за три тысячи лет до 600 года до нашей эры. Недавние археологические раскопки показали, что древние кельты (которые в то время жили в большей части Европы) разводили альпийских лошадей. Этих лошадей скрестили с римскими лошадьми примерно в 3 г. до н.э., чтобы создать Норикер.

---

Дополнительная литература

Если вам это понравилось, то, возможно, вас заинтересуют эти статьи о других породах:

Надеюсь, вы нашли эту статью полезной. Если бы вы это сделали, я был бы признателен, если бы вы могли поделиться им, потому что это действительно помогло бы мне.

Аненом Пятнистый узор Кристофера Саласа

Эта шаль — забавная вязка, позволяющая лучше изучить фактуру и альтернативные рисунки строчек. Я воспользовался двумя эксклюзивными цветовыми решениями из базы Babel Forbidden Woolery под названием «Красная рыба» и «Синяя рыба», вдохновленными книгой доктора Ф.Мы с Сьюзом создали дизайн, вдохновленный морскими существами, который выходит из глубины и привлекает всеобщее внимание. Кружевные люверсы, текстура, другие элементы дизайна вступят во владение, когда вы вяжете это в версии для аппликатуры или в спортивной версии, все закончено перевязкой пико для веселого и яркого края.

МАТЕРИАЛЫ:
Вес аппликатуры:
Forbidden Woolery — Babel (70% мериносовая шерсть Superwash, 20% як, 10% нейлон. 435 ярдов)
• Цвет A: Красная рыба. 380 ярдов.
• Цвет B: Синяя рыба: 300 ярдов.
US 5 Игла 47 ”, круглая
Два маркера петель
Игла для гобелена

ОБМЕР И РАЗМЕР:
9 петель x 16 рядов в собранном виде.
(Калибр не критичен для этого проекта)
Размах крыла: около 64 дюймов
Глубина: около 26 дюймов

---

Sport Вес:
Мадленетош — пашмина (75% мериноса Superwash, 15% шелк, 10% кашемир. 360 ярдов)
• Цвет A: усы. 325 ярдов
• Цвет B: Jimmy Beans, эксклюзивная шерсть — март ’16: Овен. 290 ярдов.
US 6 Круговая игла диаметром 47 дюймов
Два маркера петель
Игла для гобелена

ОБМЕР И РАЗМЕР:
9 петель х 14 рядов в собранном виде.
(Калибр не критичен для этого проекта)
Размах крыла: около 60 дюймов
Глубина: около 25 дюймов

ПРИМЕЧАНИЯ К ШАБЛОНУ: Прочтите выкройку и ее отдельные части перед набиранием, чтобы ознакомиться со стежками, которые используются каждый раз. Основное различие между спортивной версией и версией с отягощением для аппликатуры состоит в том, что версия со спортивным отягощением будет иметь на 40 стежков меньше после первого раздела после завершения.Калибр не имеет решающего значения, если вы используете пряжу, указанную выше, или аналогичную пряжу равной или большей толщины, но я рекомендую сделать образец для образца строчки в Первом разделе, чтобы ознакомиться с техникой.

Определение

точечных паттернов | Словарь английских определений

точка

n

1 небольшая отметка на поверхности, например круглая пятно или пятно, отличающееся по цвету или текстуре от окружающей среды

2 географическая зона, ограниченная по протяженности
красавица

3 место
это точное место, на котором он умер

4 пятно на коже, особенно.прыщ или прыщ, возникший в результате какого-либо заболевания

5 пятно на характере человека; моральный недостаток

6 Неформальное место для развлечений
мы посещаем все ночные заведения

7 Неформальные (в основном британцы) небольшое количество или количество
место обеда

8 Неформальная неловкая ситуация
, которая ставит меня в немного затруднительное положение

9 короткий период между регулярными теле- или радиопрограммами, который используется для рекламы

10 должность или время в шоу, закрепленное за конкретным исполнителем

11 короткий для → прожектор

12 (в бильярде)

a (Также называется) точечный шар белый шар, который отличается от равнины отметкой или пятном

b игрок, использующий этот мяч

13 (бильярд, снукер и др.) Одна из нескольких маленьких черных точек на столе, обозначающая место, где должен быть помещен мяч

a обозначает или относится к товарам, валюте или ценным бумагам, доступным для немедленной доставки и оплаты
спотовые товары См. Также → спот → спотовая цена

b с немедленной оплатой наличными
спотовые продажи

15 ♦ менять свои пятна используется в основном в негативных конструкциях исправлять свой характер

16 ♦ яркое событие яркое событие
кульминацией праздника стало посещение винодельни

17 ♦ точек выбивания , чтобы с легкостью опередить или превзойти

18 ♦ на месте

б в рассматриваемом месте

c в наилучшем возможном положении, чтобы справиться с ситуацией

дня в затруднительном положении

е без выезда с места нахождения и т. Д.

f (как модификатор)
наш оперативный репортер

19 ♦ мягкое пятно особая симпатическая привязанность или слабость к человеку или предмету

20 ♦ узкое место серьезная, тяжелая или опасная ситуация

некоторый аспект персонажа или ситуации, который может подвергаться критике

b недостаток в знаниях человека
классика — мое слабое место
vb , пятна, пятнистость, пятнистость

22 tr наблюдать или воспринимать внезапно, особеннов сложных обстоятельствах; различать

23 оставлять пятна или пятна на (чем-либо)

24 intr (для некоторых тканей), чтобы быть восприимчивыми к пятнам от воды или как от воды
шелковые пятна легко

25 tr разместить кое-где
они заметили наблюдателей вдоль границы

26, на которые нужно обратить внимание (поезда, таланты и т. Д.)

27 intr небольшой дождь; вертел

28 tr (Бильярд) для размещения (шара) на одной из площадок

29 (Военные) для корректировки огня с целью корректировки отклонений от (цели) наблюдением

30 tr (США)
неофициальная уступка (преимущество или уступка) (своему оппоненту)
, чтобы определить чью-то фигуру в шахматах
(C12 (в смысле: моральный порок): немецкого происхождения; сравните среднеголландское spotte , Древнескандинавский spotti)
♦ пятнистый прил

косметическое пятно
n

1 место незаурядной красоты

2 небольшое пятно темного цвета на лице женщины в качестве украшения или фольги для ее цвета лица

3 родинка или другой подобный естественный след на коже

черное пятно
n

1 место на дороге, где часто происходят аварии

2 любое опасное или трудное место

3 Болезнь роз Diplocarpon rosae, вызывающая круглые черные пятна на листьях

мертвая зона
n

1 небольшой участок сетчатки овальной формы, в котором отсутствует зрение.Он отмечает нефоточувствительное место входа в глазное яблоко зрительного нерва
См. → диск зрительного нерва

2 место или область, например, в аудитории или на части дороги, где зрение полностью или частично затруднено или слух затруднен или невозможен

3 предмет, в отношении которого человек не знает или предвзято относится, или профессия, в которой он неэффективен

4 место в пределах нормального диапазона радиопередатчика со слабым приемом

пятиточечный
n (в U.S.) пятидолларовая купюра

плоское пятно
n

1 (инженерный) область плохого ускорения в узком диапазоне открытия дроссельной заслонки, вызванная слабой смесью в карбюраторе

2 любая узкая область плохой работы механического устройства

flying-spot
adj , обозначающий электронную систему, в которой быстро движущееся пятно света используется для кодирования или декодирования данных, например, для получения телевизионного сигнала путем сканирования фотопленки или слайда

Глостер Олд Спот
n выносливая порода свиней, белая с небольшими черными отметинами, которая первоначально жила за счет ветровалов в садах в долине Северн

Большое красное пятно
n большой долгоживущий овальный объект к югу от экватора Юпитера, являющийся антициклоническим возмущением в атмосфере

G-spot
n область на передней стенке влагалища, которая предположительно вызывает чрезвычайно интенсивный оргазм при стимуляции
(C20: сокращение от точки Грефенберга, названной в честь Эрнста Грефенберга (1881-1957), Немецкий гинеколог)

high spot
n
Неформальный другое слово для → выделить → 2

горячая точка
n

1 зона потенциального насилия или политических беспорядков

2 оживленный ночной клуб или другое место развлечений

a любая локальная зона с высокой температурой в части двигателя и т. Д.

b Часть впускного коллектора парафинового двигателя, нагреваемая выхлопными газами для испарения топлива

a небольшой участок на поверхности или внутри тела с исключительно высокой концентрацией радиоактивности или какого-либо химического или минерального вещества, считающегося вредным

b аналогичная область, которая выделяет ненормальное количество тепла, как показала термография

5 (генетика) Часть хромосомы, имеющая тенденцию к мутации или рекомбинации

пятнистость на листьях
n любое из различных заболеваний растений, обычно вызываемых грибами: характеризуется темными поражениями на листьях

Красное пятно См. → Большое красное пятно

мягкое пятно
n сентиментальная привязанность (особенно.во фразе есть слабость к)

выборочная проверка
n

1 быстрая выборочная экспертиза

2 проверка без предварительного предупреждения
vb
♦ рейд

3 tr для выборочной проверки

высота пятна
n отметка на карте, указывающая высоту холма, горы и т. Д.

спотовый рынок
n (торговля) рынок, на котором товары, валюта или ценные бумаги торгуются с немедленной доставкой
Сравнить → форвардный рынок

точечный
adj
Неофициальный абсолютно правильно; очень точный

спотовая цена
n цена товаров, валюты или ценных бумаг, которые предлагаются для немедленной доставки и оплаты

точечная сварка
vb

1 tr для соединения (две металлические детали, в особенности.в форме проволоки или листа) одним или несколькими небольшими круглыми сварными швами с помощью тепла, обычно генерируемого электричеством, и давления
n

2 сварной шов
♦ Сварщик для точечной сварки n

зона наилучшего восприятия
n (Спорт) центральная зона ракетки, клюшки для гольфа и т. Д., Из которой выполняются самые точные удары

проблемное место
n место повторяющихся проблем, особеннополитических волнений

двухточечная
n карта с двумя точками; два; двойка

желтое пятно
n (Анатомия) другое название для → желтое пятно

4 типа паттернов слежения за глазами: как люди (не) читают в Интернете

79% пользователей сканируют только ваш текст

Не порадует.Особенно те из вас, кто играет с каждым словом в своих статьях, могут быть разочарованы. Вашим читателям все равно. В онлайн-мире люди не читают слово за словом. По данным Nielsen Norman Group, 79% пользователей сканируют только страницу или экран.

Я знаю, как это плохо звучит, но, честно говоря, поводов для разочарований нет. Наоборот.

Как только вы поймете шаблоны сканирования, которые вы должны включить в свой веб-сайт, вы сорвете джекпот. Основываясь на моделях, по которым пользователи сканируют вашу сеть, вы сможете разместить важную и актуальную информацию именно в тех местах, на которые ваши пользователи обращают внимание.

Хорошо просканированная структура содержания чрезвычайно важна, и к ней нельзя относиться легкомысленно при разработке веб-сайта. В целом страницы с макетом, который можно легко сканировать, имеют более низкий показатель отказов, читатели могут легко перемещаться по тексту и находить то, за чем они пришли — ответов на свои вопросы .

Сканируемый контент также влияет на конверсии и удобство использования веб-сайта. Пользователи, которые понимают, как выполнять свои намеченные действия, намного быстрее , готовы это сделать.И это именно то, к чему стремится каждый дизайнер UX и юзабилити.

Честно говоря, у людей есть дела поважнее, чем читать ваш сайт. Если структура не достаточно ясна с самого начала, ваш ридер переходит к вашему конкуренту . По словам Дэвида Чжэна, 60% посетителей проводят меньше, чем 15 секунд , пытаясь сориентироваться в вашей сети.

Итак, каковы основные преимущества хорошо сканируемого веб-сайта:

• Лучшее взаимодействие с пользователем = лучшая конверсия
• Положительный эффект на SEO = лучшие результаты обычного поиска
• Меньший показатель отказов

А теперь давайте перейдем к советам о том, как включить в текст шаблоны отслеживания взгляда.

Каковы общие шаблоны чтения веб-сайтов?

Источник: Nielsen Norman Group (под редакцией)

F-образный шаблон для чтения — форма буквы «F»

F-образный шаблон сканирования — один из самых распространенных. Читатели, ищущие быстрый ответ на свой вопрос, сосредотачиваются на нескольких первых предложениях текста . В тех случаях, когда они не находят ответа или текст недостаточно интересный, они не продолжают читать слово за словом и начинают сканировать остальную часть содержания.

Пользователи начинают перемещаться вниз по странице , фиксируя свои глаза на левой стороне содержимого. Они читают некоторые из начальных слов в каждой строке, чтобы выяснить, есть ли в тексте что-нибудь значимое для предложения. Через некоторое время они снова начинают читать , но обычно останавливаются примерно на середине строки. Эта более короткая горизонтальная область напоминает нижнюю полосу буквы F.

Теперь вашим читателям становится скучно.

Они по-прежнему дают вам последний шанс и отсканируют левую сторону с помощью вертикального движения .Если они не найдут то, что искали, они достигнут конца страницы. Это движение сканирования — последний элемент F-образного узора, который вы можете увидеть на тепловых картах.

Источник: webdesign.tutsplus.com

Сходство с буквой «F» — , редко — идеальное . Иногда движения глаз более систематичны и создают твердую форму. В других случаях пользователи перемещаются быстрее, и тепловая карта становится более неоднородной. Кроме того, они могут увлечься некоторыми словами и фактически прочитать некоторые части текста.

Однако все эти стили соответствуют трем основным характеристикам F-образного шаблона чтения.

1. Больше всего привлекают первые строки текстов.
2. Первые несколько слов в следующих строках привлекают больше внимания, чем остальная часть предложения.
3. Большая часть текста пропущена.

F-образный узор также сильно зависит от того, как мы читаем . В западных культурах мы читаем с вверх вниз и слева направо .Интересно, что F-шаблон работает и для арабского текста, но в данном случае он перевернут (перевернут по горизонтали).

Ответ читателя на нечеткий текст

Мы всегда должны помнить об избирательной культуре чтения . Большинству пользователей не нравится читать ваши сообщения, они приходят потому, что хотят решить свою проблему . Будь то получение информации как можно быстрее, проверка продукта, заказ некоторых услуг, ваш контент вряд ли когда-либо будет их приоритетом.

Итак, каковы общие причины F-сканирования?

1. Стена текста — без субтитров, изображений, слов, выделенных жирным шрифтом, ничего, что могло бы разбить текст на несколько организованных частей. Правильное форматирование здесь творит чудеса.
2. Занятый читатель — не теряйте время своих пользователей и дайте им ответы .
3. Неинтересный текст — первое впечатление (предложения) было плохим , но они все равно пытаются дать вам второй шанс и просканировать остальной контент.

F-образная структура текстов также часто появляется на современных целевых страницах , где мы хотим, чтобы наши пользователи получали всю необходимую информацию. Короткие, но привлекательные тексты в виде буквы «F» не оставляют читателям другого выбора. Хотят они или нет, но бессознательно прочитают все .

Grammarly.com

Пятнистый узор — фиксация на определенных элементах

В отличие от F-шаблона, на этот раз посетитель не начинает читать первые предложения.Он или она фокусируется только на конкретных элементах , которые распределены по всей разметке страницы.

Привлечь внимание пользователей

Элементы, которые выделяются в тексте , обычно визуально разные — слова, выделенные жирным шрифтом, маркированные списки или ссылки. Другие элементы контента, привлекающие больше внимания, — это цифры и слова с заглавными буквами. Но это всегда зависит от цели визита.

Грамматика.com

Образец сканирования слоеного пирога — сила заголовков

Подобно ребенку на вечеринке по случаю дня рождения, читатели склонны расклеивать сухую часть торта (стена текста) и наслаждаться гораздо более вкусной начинкой и глазурью (заголовки и подзаголовки).

Действительно. Никто не хочет тратить время на чтение не относящихся к делу неинтересных абзацев, и шаблон чтения «слоеный пирог» — отличный выход из этого.

Заголовки предоставляют читателям понимание того, что обсуждается в следующих строках.Как только это становится актуальным для них, они начинают читать весь абзац.

Заголовки с ключевыми словами

Что это значит? Не стоит недооценивать силу заголовков . Если правильно указать, о чем идет речь в следующем тексте, даже «сканеры» не пропустят информацию, которую они ищут.

Но тоже не волнуйтесь. Идеальная длина заголовка должна составлять около 60-80 знаков , и нет причин раскрывать все ваши карточки.

Выбор релевантного слова также положительно влияет на ваш SEO. — ваш контент будет более понятным как для пользователей, так и для поисковых систем. Дополнительную информацию о том, как писать для читателей и выполнять поиск, можно найти в разделе 8 советов, как заставить пользователей читать ваши статьи.

Mailchimp.com

Структура обязательств — правильное прочтение

Заинтересованные или очень заинтересованные читатели на самом деле единственные, кто демонстрирует традиционное чтение в том виде, в каком мы его знаем из школ.Они не сканируют, но внимательно фиксируют взгляд почти на каждом слове в статье.

Такой читатель может даже попытаться преодолеть препятствия, такие как стена текста, но это не значит, что мы не должны пытаться уменьшить его усилия путем правильного форматирования . В целом, мы по-прежнему хотим, чтобы наши читатели получали удовольствие от наших текстов, не так ли?

Читателю потребуется много времени, чтобы закончить статью, поэтому достоверность является обязательным требованием . Ваш веб-сайт должен демонстрировать надежность , чтобы пользователи могли доверять информации, не ища проверок на других сайтах.

Добейтесь наилучшего

По данным Nielsen Norman Group, только 16% читателей готовы прочитать ваш текст, если они впервые зайдут на ваш сайт. Остальные 84% сначала сканируют контент, анализируют актуальность и надежность вашего бренда.

Не забывайте, что пользователи обращают внимание на общий имидж вашей сети / бренда. Они анализируют каждую деталь макета, возможности сканирования и заголовков. Они также пытаются идентифицировать любые подозрительные элементы , которые могут заставить их уйти.Нечеткие, неорганизованные тексты с сотнями типов форматирования, чрезмерная анимация из 90-х годов и бесплатный домен — вот некоторые из причин, по которым посетители могут сомневаться в вашей достоверности .

Взгляните, например, на Slack — с первого момента вы чувствуете, что это сайт, которому можно доверять.

Slack.com

Сводка

Важно понимать, что огромное количество факторов влияет на поведение человека. Несмотря на то, что я только что описал общие шаблоны сканирования на веб-сайтах, это не означает, что ваши читатели не могут следовать (даже случайным) моделям сканирования, основанным на их предыдущем опыте на вашем веб-сайте, их мотивации или конкретных целях , которых они пытаются достичь на ваша страница

Управление контентом в полном объеме

Теперь вы можете видеть, что написание и публикация отличных статей — это довольно сложных задач .При написании, редактировании или форматировании текста вы должны не только тщательно подбирать слова, но также всегда учитывать фактор возможности сканирования .

Помните:

• Визуальная иерархия вашей страницы — ваш приоритет.
• Делите длинные абзацы на более короткие.
• Следуйте основным стратегиям содержания.
• Используйте заголовки, подзаголовки, маркеры — все, что выделяется в тексте.
• Смелые ключевые идеи.
• Работайте над эффективными кнопками призыва к действию.

И в целом, сделайте так, чтобы пользовательский опыт был максимально удобен для . Это единственный способ гарантировать, что ваши читатели вернутся снова.

Чувствуете себя подавленным? Свяжитесь с нами, и я буду рад помочь вам с веб-дизайном и улучшением пользовательского опыта. Просто заполните эту форму и получите 30-минутную консультацию в качестве бонуса.